Eugène Leroy.

Peintre ou sculpteur ? Des croûtes ou des bas-reliefs ? Des roches ou des eaux profondes ? Abstrait ou figuratif ? Des couleurs ou la négation de la couleur ?

Des ombres et de la lumière. Le message d’Eugène Leroy nous échappe. Sûrement un peintre torturé ! Il paraît que non.

Et pourtant quelle violence dans cet éclatement des tubes de peinture sur la toile dans un enchevêtrement d’épaisseurs. Renouvèle-t-il la peinture au couteau ? Il écrase, il grave sa peinture plus qu’il ne la lisse.

La croûte ! Terme péjoratif par excellence, pour les amateurs de peinture et souvent un public non averti, désigne quelque-chose de grossier, de pas léché (au propre comme au figuré).

La belle peinture n’est-elle pas lisse, sans aspérité. Une technique d’abord avant que d’être un art ? Et sans doute E. Leroy y-a-t-il prétendu un jour comme tout peintre en herbe.

Cette peinture est donc un aboutissement. Le résultat de mutations, de digestions, une régurgitation. N’est-ce pas l’effet voulu d’ailleurs ? Des gris, des bruns, des blancs avec quelques pointes de couleurs enfoncées dans ce magma informe, une vomissure, un dégueulis.

Leroy n’a pu échapper à la problématique de son époque, à la Tragédie ! Elle est là, elle déborde. Elle coule comme une lave visqueuse, ces laves cordées que déglutissent les volcans. C’est le résultat de l’explosion, de la fournaise.

La fournaise ? On en perçoit le fond chaud et brûlant ! Un sexe, une fente, une bouche béante ! Une rougeur, un feu sacré ? Un corps ? Un nu ? Oui tout est là !

Au fond de l’enfer, il fait chaud. Alors, faut-il y aller ?

Mauresk.

Eugène Leroy à la Galerie de France jusqu’au 4 décembre